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ŠJÓú | 2004”N5ŒŽ29“úE30“ú | ||
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ŽQ‰ÁŽÒ” | 557–¼ | ||
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ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒê‹³ˆç | Ži‰ï | ‘Š–ì‹Bi²‰ê‘åŠwj | |
@ENouvel « exercice structural » permettant de combler certaines lacunes de l'approche communicative | ˆäã”ü•äiã’q‘åŠw”ñí‹Îj | 85-359 | |
@E‹³Þ\‘¢‚̈Ⴂ‚É‚æ‚éŠwKŒø‰ÊŒŸØ | ŽRú±‹g˜NiƒJƒŠƒ^ƒX—Žq‚Zj | 85-360 | |
‚P‚U¢‹I | Ži‰ï | ‘å‹v•ÛN–¾i“Œ‹ž“s—§‘åŠwj | |
@EƒWƒƒƒ“ƒAƒ“ƒgƒ[ƒkEƒhEƒoƒCƒt‚̉C—¥–@‰üŠv‚ÌŽÀ‘œ „Ÿ ‹Œ–ñŽ•Ñ–|ˆÄƒeƒNƒXƒg‚ð’†S‚É „Ÿ | ˆÉ“¡ŒºŒái‹ž“s—Žq‘åŠw”ñí‹Îj | 85-221 | |
@ELa gestuelle dramatique en France à la fin du XVIe siècle | DESPREZ Michael iã’q‘åŠwú‘õuŽtj@ | 85-333 | |
@Eƒƒ“ƒT[ƒ‹wŽ]‰ÌWx‚É‚¨‚¯‚é‹L‰¯‚Ì_“a | —ÑçGi‘åã‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-1 | |
‚P‚V¢‹I | Ži‰ï | ]‰Ô‹PºiàÕ‹¦‘åŠwj | |
@E—\Œ¾‚ÆŒ¶‰eFƒWƒƒƒ“EƒhEƒƒgƒ‹[ | ‰iˆä“TŽi¬é‘åŠwj | 85-13 | |
@EwƒNƒŒ[ƒ”‚̉œ•ûx‚É‚¨‚¯‚é‘}˜b‚ɂ‚¢‚Ä | X–{MŽqi“Œ‹ž–ò‰È‘åŠwj | ||
‚P‚X¢‹Ii‚Pj | Ži‰ï | ‘å–îƒ^ƒJƒ„ƒXi“Œ‹žŠwŒ|‘åŠwj | |
@EƒWƒ‡ƒ‹ƒWƒ…EƒTƒ“ƒhwƒIƒ‰[ƒXx‚É‚¨‚¯‚éÔ‚¢ƒpƒŠ „Ÿ ƒoƒ‹ƒUƒbƒN‚Æ‚ÌŠÖ˜A‚Å „Ÿ | ‰F‘½’¼‹viŽ ‰êŒ§—§‘åŠw”ñí‹Îj | ||
@Eu‘¼ŽÒ‚̺v‚Æ•¶Šw“IƒRƒ~ƒ…ƒjƒP[ƒVƒ‡ƒ“ „Ÿ ƒoƒ‹ƒUƒbƒNwŒ‹¥‚̶—Šwx‚̃fƒBƒXƒN[ƒ‹‚ɂ‚¢‚Ä „Ÿ | ²‹vŠÔ—²i“Œ‹ž‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-232 | |
@Eƒoƒ‹ƒUƒbƒNwƒ}ƒ‰ƒi‚Ì—‚½‚¿x‚É‚¨‚¯‚éƒNƒ‹ƒ`ƒUƒ“ƒk‘œ | ‘º“c‹žŽqi‘åã—Žq‘åŠwj | 85-29 | |
‚P‚X¢‹Ii‚Qj | Ži‰ï | ’©”ä“ÞOŽ¡i–¾Ž¡Šw‰@‘åŠwj | |
@Eƒtƒƒx[ƒ‹‚̬à‹óŠÔ‚É‚¨‚¯‚鉹‚ÌŽÐ‰ï« „Ÿ wƒ{ƒ”ƒ@ƒŠ[•vlx „Ÿ | ’†–ì–Îi‘ˆî“c‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-343 | |
@Eƒ]ƒ‰‚Æ‹ß‘ãˆãŠw „Ÿ ƒNƒ[ƒhEƒxƒ‹ƒi[ƒ‹‚©‚ç‚Ì—£”½ „Ÿ | —Ñ“cˆ¤i‹ž“s‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-44 | |
@EƒAƒi[ƒLƒXƒ€‚Ì’§” „Ÿ ƒ]ƒ‰wƒpƒŠx‚É‚¨‚¯‚éƒAƒi[ƒLƒXƒg‚ƃeƒƒŠƒXƒ€ „Ÿ | ‹{ì˜NŽqiˆ¤’m‘åŠw”ñí‹Îj | 85-60 | |
‚P‚X¢‹Ii‚Rj | Ži‰ï | 죕•vi‘ˆî“c‘åŠwj | |
@EƒeƒIƒtƒBƒ‹EƒS[ƒ`ƒG‚Ì•‘—x•]‚É‚Ý‚éƒoƒŒƒG”üŠw \ gƒph‚̉”\«‚Ö‚ÌŽ‹ü | ¬ŽR‘ŽqiŒcœä‹`m‘åŠw”ñí‹Îj | 85-244 | |
@Eƒ}ƒ‰ƒ‹ƒ‚ÌŽU•¶ì•i‚ÉŠÖ‚·‚錤‹†(2)@‘‚«’¼‚µ‚̃eƒNƒjƒbƒN‚ð‚ß‚®‚Á‚Ä | Œ´ŽRdMiŒcœä‹`m‘åŠw”ñí‹Îj | 85-344 | |
‚P‚X¢‹Ii‚Sj | Ži‰ï | ¬‘qF½iŒcœä‹`m‘åŠwj | |
@EwƒRƒ“ƒXƒGƒxAwƒ‹ƒhƒ‹ƒVƒ…ƒ^ƒbƒg”ŒŽÝ•vlx‚É‚¨‚¯‚éŒÄÌ‚Ì•Ï‘J‚Æ‚»‚̈Ӗ¡ | ˆî“cŒ[ŽqiŠÖ¼Šw‰@‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-338 | |
@EƒGƒ~[ƒ‹EƒŠƒgƒŒ‚ƃsƒG[ƒ‹Eƒ‰ƒ‹[ƒX „Ÿ 19¢‹IŒã”¼AŽ«“T•ÒŽ[Žj‚Ì“]Š·“_‚É‚Ä „Ÿ | •½”ö_ˆêi“¯ŽuŽÐ‘åŠw”ñí‹Îj | ||
@E¹‰pŽ“ƒtƒ@ƒNƒ}‚Ì¿oæÜß „Ÿ ƒVƒƒƒ‹ƒ‹Eƒt[ƒŠƒGwˆ¤‚ÌV¢ŠEx‚©‚ç | •Ÿ“‡’mŒÈiˆê‹´‘åŠw•Žèj | 85-336 | |
‚Q‚O¢‹Ii‚Pj | Ži‰ï | —é–؉ë—Yi‘ˆî“c‘åŠwj | |
@Eo—ˆŽ–‚Æ”½•œFƒAƒ“ƒhƒŒEƒuƒ‹ƒgƒ“‚ÌŽU•¶•¨Œêì•i | ‰º“c—²”Vi“Œ‹ž‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-347 | |
@E‘‚‚±‚Æ‚Ì”½•œA”½•œ‚Æ‚µ‚Ä‚Ì‘‚‚±‚Æ „Ÿ ƒ‚[ƒŠƒXEƒuƒ‰ƒ“ƒVƒ‡‚É‚¨‚¯‚éuăGƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹v‚Ì–â‘èŒn | –åŠÔL–¾i‘ˆî“c‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-163 | |
‚Q‚O¢‹Ii‚Qj | Ži‰ï | REBOLLAR Patricki“ìŽR‘åŠwj | |
@EParataxe et enjambement : la poésie dfAnne Portugal et Pierre Alferi | DISSON Agnèsi‘åã‘åŠwj | 85-195 | |
@EQuand Hervé Guibert, alias H. G., se prend pour Napoléon Bonapartec | PEYRON Brunoiã’q‘åŠwj | 85-177 | |
‚Q‚O¢‹Ii‚Rj | Ži‰ï | ’ËŒ´Žji‘ˆî“c‘åŠwj | |
@EƒVƒ‚[ƒkEƒhEƒ{[ƒ”ƒHƒ[ƒ‹w–ºŽž‘ãx‚Ì“oêl•¨‚ɂ‚¢‚Ä „Ÿ ƒsƒG[ƒ‹EƒNƒŒƒ[‚ƃŠƒŠEƒ}ƒrƒ…‚ð’†S‚Æ‚µ‚Ä „Ÿ | ˆÉƒ–è‘׎}iƒŠ[ƒ‹‘æ‚R‘åŠwŠO‘luŽtj | ||
@E’T’ãƒlƒXƒg[ƒ‹Eƒrƒ…ƒ‹ƒ}‚ÌŒ©‚é–² | ¬—Ѳ]ŽqiŠwK‰@‘åŠw•Žèj | 85-349 | |
@EƒŒƒCƒ‚ƒ“EƒNƒm[wl¶‚Ì“ú—j“úx‚É‚¨‚¯‚éŽv‘z‚Ì“`’B‰ñ˜H | ’†—¢‚Ü‚«Žqi“Œ‹ž‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-150 | |
‚Q‚O¢‹Ii‚Sj | Ži‰ï | —鑺˜a¬i‰¡•lŽs—§‘åŠwj | |
@Eƒ}ƒ‹ƒOƒŠƒbƒgEƒfƒ…ƒ‰ƒX˜_ \ ƒGƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹‚Ì—ô‚¯–Ú‚Æ‚µ‚Ä‚Ìu‚¢–Úv | ŠÖ–¢—æi—§‹³‘åŠw”ŽŽm‰Û’ö) | 85-351 | |
@EƒCƒ‹EƒhƒDEƒtƒ‰ƒ“ƒX‚©‚çƒpƒŠxŠO‚Ö „Ÿ ’[‹«Šú‚É‘‚¢‚½ƒvƒ‹[ƒXƒg‚Ìê‡ „Ÿ | ’‹ŠÔŒ«i‘ˆî“c‘åŠw•Žèj | 85-259 | |
@Ew–éŠÔ”òsx‚É‚¨‚¯‚é•¡”Ž‹“_ | “¡“c‹`Fi‘åã–ò‰È‘åŠw”ñí‹Îj | 85-292 | |
‚Q‚O¢‹Ii‚Tj | Ži‰ï | —§‰Ô‰p—Ti‘ˆî“c‘åŠwj | |
@E‰ß‹Ž‚Ì—aŒ¾“Iƒ”ƒBƒWƒ‡ƒ“ „Ÿ ƒGƒhƒDƒA[ƒ‹EƒOƒŠƒbƒTƒ“‚Ì—ðŽj¬à˜_ | ’†‘º—²”Vi“Œ‹žŠO‘Œê‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | 85-318 | |
@ELa Maison de Pierre Loti à Rochefort | TURBERFIELD Peteri“Œ–M‘åŠwj | 85-106 | |
‚Q‚O¢‹Ii‚Uj | Ži‰ï | –Fì‘׋vi‘ˆî“c‘åŠwj | |
@E•¨Œê˜_Žó—e‚ÌŒ¾ŒêŽg—p˜_“I–â‘è | Šâ¼³—miŠÖ¼Šw‰@‘åŠwj | ||
@E•¨Œê˜_‚É‚¨‚¯‚éu•¨ŒêvŠT”O‚Ì”‘Š „Ÿ ƒWƒ…ƒlƒbƒgˆÈŒã „Ÿ | –k‘º’¼Žqi‹ž“s‘åŠw”ŽŽm‰Û’öj | ||
@EƒWƒƒƒbƒNEƒ‰ƒJƒ“‚ÌŽ€‚ɂ‚¢‚Äi10j„Ÿ Lfobjet de la psychanalyse „Ÿ | •ÐŽR•¶•Ûi–¾¯‘åŠwj | ||
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DEPESTRE Renéiu‰‰ŽÒj | |||
KOEST Pierrei‘åŽgŠÙj | |||
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@gHistoire de ma vieh, autobiographie du milieu du siècle et ses silences | HECQUET Michèle@iƒŠ[ƒ‹‘æ‚R‘åŠw–¼—_‹³Žöj@ | ||
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@La littérature haïtienne dfaujourdfhui et la francophonie | DEPESTRE Renéiì‰Æj | ||
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